ל'קינגסמן: מעגל הזהב 'לא נשאר נפש למכור
טרון אגרטון בקינגסמן: מעגל הזהב
ההמשך החדשקינגסמן: מעגל הזהבהוא סרט בעל התנהגות טובה בהרבה מהראשוןקינגסמן. ובכל זאת איכשהו זה מחמיר את המצב.
אמור מה שאתה רוצה לגבי הפרק הראשון של מה שכיום הוא סוכן חשאי שלם - זיכיון פעולה מזייף - אבל לפחות היה לו אומץ להתחייב לניהיליזם המגחך שהתגלה כאיכותו המגדירה. של שנת 2015קינגסמן: השירות החשאיטבח בשמחה בכנסיית הבפטיסטים בווסטבורו בגלל בעיטות, פוצץ את ראשו של הנשיא דאז אובמה כחלק מפאנץ 'נמנע מאפוקליפסה, וסיכם בשתיקה על אנאלי שלא שיפד את הפוליטיקה המינית של פליטות ג'יימס בונד וינטג' עד כדי כך פשוט לשחזר (ולהתענג) עליהם במונחים בוטים יותר. הסרט התחיל כריף אנרגטי וגס רוח על המותג המקודש של המרגלת הבדיונית המפורסמת ביותר בבריטניה והסתיים אי שם בתחוםסאות' פארקהומור, למעט אכזרי וחרמן יותר. כל הזמנים הטובים שהיא הציעה היו הזמנים הטובים של שתייה עם זרים מהנים בבר שכמעט ודאי הולכים להכות אותך מאוחר יותר בלילה.
אלכס ביילי / פוקס המאה העשרים
ג'וליאן מור
הסרט החדש לא רוצה למכור לך בילויים לא פשוטים כאלה. כתוביותמעגל הזהב, ההמשך מתכוון יותר למכור לך קצת וויסקי קשור לסרטים, ואולי גם כמה מוצרי גילוח לסרטים. כמו הסרט הראשון,מעגל הזהבביים מתיו ווהן, שגרם את התסריט לפתע, המבוסס על רומן גרפי של מארק מילר ודייב גיבונס, עם משתפת פעולה תכופה ג'יין גולדמן. וכמו הסרט הראשון, החדשקינגסמןמככב טארון אגרטון, מרתק ותמיד מעט מתוק מדי לחומר, כאגסי, ילד מוכשר ממעמד הפועלים שמטלטל את המסורות העליונות של טבעת ריגול סודית, מוסתר מאחורי חנות חייטים בלונדון ופועל בנוחות. ללא הפרעה מפיקוח ממשלתי.
לא שטבעת הריגול הסודית מקבלת זמן רב כארגון פונקציונלימעגל הזהב. כמוהשירות החשאי, ההמשך פחות מעוניין להראות כיצד קינגסמן פועל מאשר לחקור מה קורה כשהוא מתפוצץ - פשוטו כמשמעו: הרוע החדש, מלך סמים חסר רחמים ונוסטלג ייעודי משנות ה -50 בשם פרג (ג'וליאן מור, במה שרק אחת משניה היא תפקידי עקרת בית רטרו לא מגובשים בסתיו הקרוב), מניפה חבורה של טילים במתקנים בתחילת הסרט, מה שמאלץ את אגרסי והתמיכה הטכנולוגית הראשית מרלין (מארק סטרונג) לבקש עזרה מארגון אחים בארה'ב, קבוצה שמתגלה כי היא קרא, כראוי, מדינאי.
סטייטסמן מבוסס בקנטקי, ושֶׁלָהֶםפעולת הכריכה רחבה בהרבה מפעולת חייטות בהתאמה אישית - מדובר במזקקת בורבון שבמקרה מצליחה בצורה מאסיבית (פיתוח עלילה נוח). חבריהם, טקילה (צ'אנינג טאטום), וויסקי (פדרו פסקל) ושמפניה (ג'ף ברידג'ס), נמנעים מהחליפות המחויטות ללבוש מזדמן יותר, נופלים בסגנון לאזור מטושטש בין 'קאובוי' ו'ברון שמן 'לבין רובים. , ספינות שוורים ולאסו חשמלי.
הקש כדי להפעיל או להשהות GIF הקש על כדי להפעיל או להשהות GIFשועל המאה העשרים פדרו פסקל בפעולה
אם קינגסמן היה מוסד המוגדר לפי מעמדות, סטייטסמן הוא מוסד המתוחם ב ... שום דבר מיוחד, לפחות עדמעגל הזהבנטילת השיניים של האיקונוגרפיה האמריקאית והמציאות החברתית. כאשר, למשל, ג'ינג'ר אייל (האלי ברי), המקבילה של סטייטסמן למרלין והחבר הבודד והנקבה שאנו רואים, מדבר על איך שהיא נחסמת בכל פעם שהיא מנסה להפוך לסוכנת פעילה, הסרט אף פעם לא טורח להסביר מדוע.
שוב, אין לזה ממש זמן.מעגל הזהבבסך הכל מזמין את הקהל להעלות השערות על כמה ימים כמה מבני הקאסט שלו באמת בילו על הסט. אלטון ג'ון מופיע בקומאו מורחב כמוהו, וזה מרגיש כאילו הוא אוסף יותר זמן על המסך מאשר כמה מהשחקנים בעלי החשבון הגבוה בפועל. פרצופים מפורסמים מופיעים על המסך ואז נעלמים למרחקים ארוכים; דמויות ששרדו מהסרט הראשון נוגעות בקושי בכתפי משיכה; ואחד שמת קם לתחייה בדיוק בצורה זועפת.
ג'יילס קייט / פוקס המאה העשרים מארק סטרונג והאלי ברי
זה לא ספוילר שאליו מופיע הארי הארט של קולין פירת 'חימעגל הזהב(הוא בטריילר) ולא כדאי לקלקל איך זה קורה, פשוט כי הריגתו מתבטלת עם המקבילה לתסריט של גל יד מיהר. פירת ', עם המבטא החריף שלו, הקו החריף של חליפותיו, ואוויר הפונדקאי שלו, היו גולת הכותרת מהסרט הראשון, ונוכחותו מורגשת בתחילת הסרט השני. אבל חזרתו מתנהגת כמו מעשה מקרי ושאינו מוסתר של שירות מעריצים, כשם ששילובה של הנסיכה טילדה (חנה אלסטרום) לתפקיד גדול יותר מתרחש כמו ניסיון מביך לרגיעה של מעריצים - ניסיון להדוף את הכעס על כך שהייתה האישה הזאת הפך לחבטת זיוף בסרט הראשון בכך שהדמות הראשית מוכנה כעת לשים עליו טבעת בשני (איזו שלל משמעויות יש לכותרת הסרט!).
אם הראשוןקינגסמןהייתה יצירה של פרובוקציה לול-אין-דבר עם רצון של ממש, השניה היא יצירה של עצלות-כלום-לא משנה, מעקב שמתאים לכמה סטים אקשן מסוגננים, אבל אי אפשר לטרוח ממנה להשקיע בעולם בדיוני משלו. ההתפתחויות שיש להן פוטנציאל, כמו התוכנית המכוערת של פולי להפוך את עצמה לאשת עסקים לגיטימית על ידי כפיית המלחמה בסמים, הופכות להיות מתסכלות יותר מכיוון שהאופן שבו הן מתפתחות הוא כל כך קלוש, במיוחד בהתאם למטרות הסחורה של הסרט.
ג'יילס קייט / פוקס המאה העשרים צ'אנינג טייטום
ושום דבר אחר לא מקבל את תשומת הלב שהמשקאות המותגים מקבלים. בורבון סטייטסמן כבר זמין לרכישה וככל הנראה נלקח על ידי ברי בקומיק-קון כחלק מתעלול פרומו. הוא זכה לתשומת לב אוהבת במספר סצנות לאורך כל הסרט, עד לנקודה שבה קיומו חשוב לאקט הסופי המבלבל של הסרט, בו יש בגידה שנראית כאילו מתרחשת רק כדי לחצוף את הצורך להכניס את מור לסצנת קרב. הכל בשירות של מה שוואן אמר לו ניו יורק טיימס הוא מחשיב את 'עתיד הפרסום', 'סיפור סיפורים אותנטי עם המוצר שנמצא בו', לא למוצרים מחיים אמיתיים הנכנסים לסרט בדיוני, אלא למוצר בדיוני שעושה דרכו למדפי חנויות משקאות אמיתיים. אולי זה ירגיש פחות בוטה בסרט יותר קוהרנטי - כמו הראשוןקינגסמן, שבכל המיזנתרופיה שלה לא שיחקה כמו מודעת לבוש למרות שאתה יכול לקנות את הבגדים שלו . אבל במעגל הזהב, לא ניתן להתעלם ממגרש המכירות, התפתחות צינית יותר מכל הבדיחות הצעירות של הראשון.